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  • 郑渊洁,少儿不宜正是对人格的尊重|锐评

    大家都看过郑渊洁笔下那两只可爱的小老鼠吧~

    《舒克和贝塔》作为一款绝对的现象级漫画和动画片,

    不知被翻来覆去放了多少次

    《舒克和贝塔》可以说是郑渊洁最受全民欢迎的一部作品,一个重要原因,大概就是这部动画比较符合孩子们的价值观,冒险、热血、友谊,和日本最大漫画杂志《JUMP》的三大元素“友情、努力、胜利”一样,可见孩子们的喜好是多么相近。

    但今天我们要聊的不是《舒克和贝塔》,而是一部题材风格都截然不同的作品,我和我的小伙伴们,把它叫做童年阴影的——《魔方大厦》。

    单看海报,已经被底图那一只只惊悚的大眼睛吓了一跳,

    更不要提阴暗的色调和人物变形的造型了

    故事情节讲的是,来克在现实世界中把玩的一个魔方突然变大,把他带入一个神奇的魔方世界的故事。这个世界由26个国家组成,每个国家都有不同的故事,小时候只觉得恐怖,长大了才知道每个国家都有针对现实讽刺的内容……

    那么仅仅是讽刺,有什么好恐怖的呢?

    神秘数字“5.12”现在反倒成为我们关注《魔方大厦》的新视角了

    《魔方大厦》原著有26章,动画片拍了十集之后就不拍了,官方理由是资金不足人才流失,但当时大名鼎鼎的上海美术电影制片厂会出这样的乌龙我并不相信。大家都猜测,大概是因为题材真的不太适合儿童观看。

    为什么不适合儿童看?有两方面原因,一方面是色调、配乐、造型这种直观的感受,另一方面就是故事的内容了。

    第一,直观的恐怖。

    没有调亮,就是这么灰暗。

    主人公来克的妈妈

    极暗的色调,极低的对比度,极低的贝塔值,人物面部毫无血色,面部妆容基本是按照殓尸遗容来画的,大眼白,大腮红,没有丝毫亲近之感,导致人物都是诡异和压抑的。

    主角本人,来克(说明主角是魔方世界的“外来客”)

    画面模糊不只是我们的错觉。看,右上角主角家,挂的是他的遗像。

    《魔方大厦》用希区柯克悬疑片的开场,将人们带入了一个神奇的魔方世界,然后就是各种小时候难以理解的国家设定,恐怖的配乐和时不时爆炸的轰响加重诡异感,甚至还有超现实主义的表现手法……总而言之怎么都不像是一个儿童动画片。

    诡异的画风和陶器风格的装饰,

    别说孩子,就算是大人看着也有些瘆得慌

    第二,故事内容的恐怖。

    郑渊洁作品中的针砭时弊和现实主义经常通过童话表达,《魔方大厦》尤其如此,拿作品中的一句歌词来描述,就是“五颜六色千变万化,世界是座魔方大厦”。

    所以《魔方世界》给成年人看的成分可能更多一些。

    比如那个孩童时代看不明白的每个国家的设定问题。

    这一集不但模仿了大字报,批X,

    还模仿了带袖章吹哨子的人等等明显的隐喻。

    第3集《装在罐头里的爸爸妈妈》,主角成为市长后,立刻下令,把家长关进集中营的罐头中,在这期间,戴红袖章的人到处吹哨子,给父母们写大字报批X,几乎能勾起一代人残酷的回忆。

    在社会支柱们都被关起来后,孩子们解放了,他们在街上狂欢,到处“打个稀巴烂”,最后把城市破坏,为非作歹,导致经济文化全部停滞。

    郑渊洁这种毁天灭地的描绘,是不是让你想到了什么历史事件?

    诸如此类的讽刺每集都有,大家可以找来看看。

    除了讽刺现实,还有超现实

    这幅图来自第一集《玻璃城》,是主角来克接触的第一个城市,里面人物的设定都是玻璃做的,所以非常容易破损受伤,我们看到的这个场景,正是破破烂烂的建筑物。

    超现实在于画面背景的建筑物和装饰上,基本都是用几何形式解构的,看上去虽然很“稚拙”,拼在一起却无比诡异。就像毕加索的《格尔尼卡》,过分几何抽象的绘画,只会让孩子们感觉到害怕。

    这部动画片自从被B站(哔哩哔哩动画)买了版权之后,就每天都有人在弹幕中刷“慕名而来”,“长大之后再看果然不一样”等话语,可见《魔方大厦》几十年来依然受欢迎。

    《魔方大厦》的持续热度,我觉得还是能说明一些问题的。比如人们都爱看的成人童话,是存在的,虽然很少见。

    郑渊洁,就是成人童话的一个标杆。

    《童话大王》,不是很黄很暴力

    只是很现实

    《童话大王》和《儿童文学》,应该是我的童年没错。尤其喜欢《童话大王》,因为它里面的故事,和普通的“儿童专用”的故事,很不一样。

    用方舟子怼郑渊洁的话说,就是“你的《童话大王》很黄很暴力,根本就少儿不宜。”

    殊不知小孩子最喜欢这种“少儿不宜”。

    要说究竟有多少儿不宜,大概就是因为涉及到了很多成人世界的内容吧,揭示了不少人性之恶。

    说它消极,可能就是因为这些进入社会才能体会到的无奈,人性,都提前揭开口子给孩子们看了。

    很多人觉得,孩子的世界,就应该是真善美的,完全真空透明的,但我们都是从孩子过来的,好像并非如此,比起虚假的真善美,我们更想知道,世界究竟是什么样子。

    我记忆最深刻的,就是坐在图书馆地上一口气看完的《杀人蚁》。

    《杀人蚁》这部作品,痛批了当时社会贪污受贿的问题。杀人的蚂蚁,只杀贪官,简单的用“杀人蚂蚁”这样不可能的手段,表达了“天下无贪”的理想。

    这样的理想真的不算伟大,连孩子都知道,大贪官是不好的,但却只有这本书,用孩子的语言逻辑把它写了出来。

    诸如此类的“成人童话”还有很多:比如讽刺当时炒股热的《金拇指》,重生文《智齿》,非常具有前瞻性思考的黑科技文《病菌集中营》,电脑换头的黑科技文《白客》,都市恐怖文《鬼车》,还有《生化保姆》,《奔腾验钞机》等等。

    你猜猜,王大锤为啥叫“白客”?

    语言,都是通俗易懂到儿童可看的语言。而内容,却是真正现实的内容,就拿《我是钱》这本书来说吧。

    本书由6张不同面值的钞票自述构成,险象环生的生活现实在6张钞票的视野中逐一登场。

    郑渊洁带着孩子们一起思考,到底为什么“人们都这么爱钱呢?”

    这绝不是一个家长会给孩子解释的问题,但孩子却会困惑,于是郑渊洁总能在这个时候替大人们说出不堪的真相。

    “对于钞票来说,只有命运选择我们,我们无法选择命运。
    保险柜是人类为钞票准备的监狱,监狱是人类为小偷准备的保险柜。
    真正的快乐都是免费的,有所得是低级快乐,无所求是高级快乐……”

    故事里的这些钱所遇到的人,却不像作者本身那样看得开,他们为了钱什么都做的出,小孩子们想要钱,只好沿路抢劫;政府官员没那么低级,他们可以以官卖官,欺压百姓;演艺圈的乱象就更不用提了,一切美好的样貌和肉体,难道不都是为了钱吗?

    这些事件中,总会存在犯罪,潜规则,城乡差别和法律漏洞,有人觉得这样的作品不该给孩子们看,因为他们应该看的是光明和美好。

    郑渊洁如此煞费心思,意在揭露现实中种种的阴暗与残酷,旨在批判人性中的丑陋与肮脏。他不止一次地慨叹道:“生活中的阴暗毕竟太多了。”

    周作人说:“儿童的生活,是转变生长的……不必愁他有什么坏的影响……譬如婴儿生了牙齿可以吃饭,脚力强了可以走路了却还是哺乳提抱,便将使他的胃肠与脚的筋肉反变衰弱了。”

    可是郑渊洁的作品,却体现出“儿童与成人,在人权和人格上是平等”。这一点,在任何一个时代,都是珍贵的。

    老郑,一位特立独行者

    郑渊洁是个挺神奇的人,小时候对于单纯的孩子来说,他是一个脑洞奇特的叔叔,长大之后,随着读到的作品越来越多,或许已经不复以前他在我心中神话般的地位了,但他依然是一个特殊的存在。

    郑渊洁绝对是一位优秀的作家,这一点毋庸置疑,尽管有人说“他是因为写不出成人小说才去写童话的”,我觉得对杨红樱这种幼儿文学作家这么说还有道理,郑渊洁恐怕就有点偏颇了。

    他是一位极具幽默感的作家,而且善于用童话来对人类世界的荒诞进行讽刺,写作中期还有对政治,教育,科技发展方面的思考。

    好像一直以来郑渊洁就挺特立独行的,就像他一个人撑起《童话世界》的编撰写作整整20年一样,他倔,且勤奋。

    毕竟他累计写出了超过一亿字的小说作品,可以说是有天赋又拼命的人了。

    在九十年代这个特殊的时期,追郑渊洁的《童话大王》,绝不逊于追武侠小说,看过的都知道它有多叛逆,追他的童话,简直就是叛逆者的《圣经》啊!

    在我年少的时候,反叛精神的书籍,第一是鲁迅,第二是王小波,第三就是郑渊洁了。

    看看这个排序,鲁迅和王小波,哪个不比郑渊洁更“少儿不宜”?

    本质上,郑渊洁和王朔,王小波是同一类人:超越了时代的人。

    一个必须要扶老奶奶过马路,胸前的红领巾更鲜艳了的时代;一个妈妈40岁就两鬓白发在灯下缝缝补补的时代。

    一个没有文化,还要假装崇高的虚伪时代。

    没错,我家也有一本

    成年人,尤其是那个年代的成年人,总是用乏味的,傲慢的态度去理解儿童,他们总是考虑,小孩子看不懂怎么办?小孩子知道社会真相学坏了怎么办?那只好把他们当弱智哄哄。

    但郑渊洁不一样,他是个写童话的,却把儿童当顾客伺候,他敢告诉我们诸多人生的真相——

    当官的乐趣不在于说对了部下听,而在于说得不对部下也得听。
    在思想上大手大脚,在生活上适可而止。
    孩子把玩具当朋友。成人把朋友当玩具。

    他的童话一直在告诉我们:这个世界并不是童话。

    但他又很聪明,懂得不给自己惹麻烦,总是心痒难耐地打打擦边球,把对这个世界的愤怒和感慨,偷偷摸摸地委婉地塞进作品里,当然,这些内容,小时候是不会看得懂的,只有长大再读,才品得出。

    谢谢你,鼓励我做一个真实的人

    郑渊洁的文字,相对其他儿童文学,不是文笔最好的,不是最奇思精巧的,却是很坦然的,很真实的。

    他很坦率地在告诉我们一些道理,把我们当做大人一样隔着纸张在聊天,是这样的直接与尊重,改变了小小的孩童的价值观。

    所以我一直奉行的原则就是,做一个真实的人。起码在我的年少时代,我都过得很开心,没有怕尴尬,没有羞于表达,也没有因为担心不合群强迫自己做什么事。

    现在,大家可能更多的是关注郑渊洁那个小学毕业就在“私塾”读书的儿子,他儿子开公司怎么赚钱啦,没上学可惜啦,女儿怎么样啦……

    我不提他的家事,是出于对他作品的尊重,虽然没什么人在意,依然八卦的起劲儿;就像当年他尊重我们这群小孩子的独立思想一样,当时也没有大人在乎……

    其实那个年代,还有很多其他的影视作品书籍,和郑渊洁的成人童话一样,暗暗教我们怎么成为一个独立而不屈的人。

    旧日已逝,未来在前,将来的我们,该带着怎样的灵魂走向远方,只能自己决定。大家都看过郑渊洁笔下那两只可爱的小老鼠吧~

    《舒克和贝塔》作为一款绝对的现象级漫画和动画片,

    不知被翻来覆去放了多少次

    《舒克和贝塔》可以说是郑渊洁最受全民欢迎的一部作品,一个重要原因,大概就是这部动画比较符合孩子们的价值观,冒险、热血、友谊,和日本最大漫画杂志《JUMP》的三大元素“友情、努力、胜利”一样,可见孩子们的喜好是多么相近。

    但今天我们要聊的不是《舒克和贝塔》,而是一部题材风格都截然不同的作品,我和我的小伙伴们,把它叫做童年阴影的——《魔方大厦》。

    单看海报,已经被底图那一只只惊悚的大眼睛吓了一跳,

    更不要提阴暗的色调和人物变形的造型了

    故事情节讲的是,来克在现实世界中把玩的一个魔方突然变大,把他带入一个神奇的魔方世界的故事。这个世界由26个国家组成,每个国家都有不同的故事,小时候只觉得恐怖,长大了才知道每个国家都有针对现实讽刺的内容……

    那么仅仅是讽刺,有什么好恐怖的呢?

    神秘数字“5.12”现在反倒成为我们关注《魔方大厦》的新视角了

    《魔方大厦》原著有26章,动画片拍了十集之后就不拍了,官方理由是资金不足人才流失,但当时大名鼎鼎的上海美术电影制片厂会出这样的乌龙我并不相信。大家都猜测,大概是因为题材真的不太适合儿童观看。

    为什么不适合儿童看?有两方面原因,一方面是色调、配乐、造型这种直观的感受,另一方面就是故事的内容了。

    第一,直观的恐怖。

    没有调亮,就是这么灰暗。

    主人公来克的妈妈

    极暗的色调,极低的对比度,极低的贝塔值,人物面部毫无血色,面部妆容基本是按照殓尸遗容来画的,大眼白,大腮红,没有丝毫亲近之感,导致人物都是诡异和压抑的。

    主角本人,来克(说明主角是魔方世界的“外来客”)

    画面模糊不只是我们的错觉。看,右上角主角家,挂的是他的遗像。

    《魔方大厦》用希区柯克悬疑片的开场,将人们带入了一个神奇的魔方世界,然后就是各种小时候难以理解的国家设定,恐怖的配乐和时不时爆炸的轰响加重诡异感,甚至还有超现实主义的表现手法……总而言之怎么都不像是一个儿童动画片。

    诡异的画风和陶器风格的装饰,

    别说孩子,就算是大人看着也有些瘆得慌

    第二,故事内容的恐怖。

    郑渊洁作品中的针砭时弊和现实主义经常通过童话表达,《魔方大厦》尤其如此,拿作品中的一句歌词来描述,就是“五颜六色千变万化,世界是座魔方大厦”。

    所以《魔方世界》给成年人看的成分可能更多一些。

    比如那个孩童时代看不明白的每个国家的设定问题。

    这一集不但模仿了大字报,批X,

    还模仿了带袖章吹哨子的人等等明显的隐喻。

    第3集《装在罐头里的爸爸妈妈》,主角成为市长后,立刻下令,把家长关进集中营的罐头中,在这期间,戴红袖章的人到处吹哨子,给父母们写大字报批X,几乎能勾起一代人残酷的回忆。

    在社会支柱们都被关起来后,孩子们解放了,他们在街上狂欢,到处“打个稀巴烂”,最后把城市破坏,为非作歹,导致经济文化全部停滞。

    郑渊洁这种毁天灭地的描绘,是不是让你想到了什么历史事件?

    诸如此类的讽刺每集都有,大家可以找来看看。

    除了讽刺现实,还有超现实

    这幅图来自第一集《玻璃城》,是主角来克接触的第一个城市,里面人物的设定都是玻璃做的,所以非常容易破损受伤,我们看到的这个场景,正是破破烂烂的建筑物。

    超现实在于画面背景的建筑物和装饰上,基本都是用几何形式解构的,看上去虽然很“稚拙”,拼在一起却无比诡异。就像毕加索的《格尔尼卡》,过分几何抽象的绘画,只会让孩子们感觉到害怕。

    这部动画片自从被B站(哔哩哔哩动画)买了版权之后,就每天都有人在弹幕中刷“慕名而来”,“长大之后再看果然不一样”等话语,可见《魔方大厦》几十年来依然受欢迎。

    《魔方大厦》的持续热度,我觉得还是能说明一些问题的。比如人们都爱看的成人童话,是存在的,虽然很少见。

    郑渊洁,就是成人童话的一个标杆。

    《童话大王》,不是很黄很暴力

    只是很现实

    《童话大王》和《儿童文学》,应该是我的童年没错。尤其喜欢《童话大王》,因为它里面的故事,和普通的“儿童专用”的故事,很不一样。

    用方舟子怼郑渊洁的话说,就是“你的《童话大王》很黄很暴力,根本就少儿不宜。”

    殊不知小孩子最喜欢这种“少儿不宜”。

    要说究竟有多少儿不宜,大概就是因为涉及到了很多成人世界的内容吧,揭示了不少人性之恶。

    说它消极,可能就是因为这些进入社会才能体会到的无奈,人性,都提前揭开口子给孩子们看了。

    很多人觉得,孩子的世界,就应该是真善美的,完全真空透明的,但我们都是从孩子过来的,好像并非如此,比起虚假的真善美,我们更想知道,世界究竟是什么样子。

    我记忆最深刻的,就是坐在图书馆地上一口气看完的《杀人蚁》。

    《杀人蚁》这部作品,痛批了当时社会贪污受贿的问题。杀人的蚂蚁,只杀贪官,简单的用“杀人蚂蚁”这样不可能的手段,表达了“天下无贪”的理想。

    这样的理想真的不算伟大,连孩子都知道,大贪官是不好的,但却只有这本书,用孩子的语言逻辑把它写了出来。

    诸如此类的“成人童话”还有很多:比如讽刺当时炒股热的《金拇指》,重生文《智齿》,非常具有前瞻性思考的黑科技文《病菌集中营》,电脑换头的黑科技文《白客》,都市恐怖文《鬼车》,还有《生化保姆》,《奔腾验钞机》等等。

    你猜猜,王大锤为啥叫“白客”?

    语言,都是通俗易懂到儿童可看的语言。而内容,却是真正现实的内容,就拿《我是钱》这本书来说吧。

    本书由6张不同面值的钞票自述构成,险象环生的生活现实在6张钞票的视野中逐一登场。

    郑渊洁带着孩子们一起思考,到底为什么“人们都这么爱钱呢?”

    这绝不是一个家长会给孩子解释的问题,但孩子却会困惑,于是郑渊洁总能在这个时候替大人们说出不堪的真相。

    “对于钞票来说,只有命运选择我们,我们无法选择命运。
    保险柜是人类为钞票准备的监狱,监狱是人类为小偷准备的保险柜。
    真正的快乐都是免费的,有所得是低级快乐,无所求是高级快乐……”

    故事里的这些钱所遇到的人,却不像作者本身那样看得开,他们为了钱什么都做的出,小孩子们想要钱,只好沿路抢劫;政府官员没那么低级,他们可以以官卖官,欺压百姓;演艺圈的乱象就更不用提了,一切美好的样貌和肉体,难道不都是为了钱吗?

    这些事件中,总会存在犯罪,潜规则,城乡差别和法律漏洞,有人觉得这样的作品不该给孩子们看,因为他们应该看的是光明和美好。

    郑渊洁如此煞费心思,意在揭露现实中种种的阴暗与残酷,旨在批判人性中的丑陋与肮脏。他不止一次地慨叹道:“生活中的阴暗毕竟太多了。”

    周作人说:“儿童的生活,是转变生长的……不必愁他有什么坏的影响……譬如婴儿生了牙齿可以吃饭,脚力强了可以走路了却还是哺乳提抱,便将使他的胃肠与脚的筋肉反变衰弱了。”

    可是郑渊洁的作品,却体现出“儿童与成人,在人权和人格上是平等”。这一点,在任何一个时代,都是珍贵的。

    老郑,一位特立独行者

    郑渊洁是个挺神奇的人,小时候对于单纯的孩子来说,他是一个脑洞奇特的叔叔,长大之后,随着读到的作品越来越多,或许已经不复以前他在我心中神话般的地位了,但他依然是一个特殊的存在。

    郑渊洁绝对是一位优秀的作家,这一点毋庸置疑,尽管有人说“他是因为写不出成人小说才去写童话的”,我觉得对杨红樱这种幼儿文学作家这么说还有道理,郑渊洁恐怕就有点偏颇了。

    他是一位极具幽默感的作家,而且善于用童话来对人类世界的荒诞进行讽刺,写作中期还有对政治,教育,科技发展方面的思考。

    好像一直以来郑渊洁就挺特立独行的,就像他一个人撑起《童话世界》的编撰写作整整20年一样,他倔,且勤奋。

    毕竟他累计写出了超过一亿字的小说作品,可以说是有天赋又拼命的人了。

    在九十年代这个特殊的时期,追郑渊洁的《童话大王》,绝不逊于追武侠小说,看过的都知道它有多叛逆,追他的童话,简直就是叛逆者的《圣经》啊!

    在我年少的时候,反叛精神的书籍,第一是鲁迅,第二是王小波,第三就是郑渊洁了。

    看看这个排序,鲁迅和王小波,哪个不比郑渊洁更“少儿不宜”?

    本质上,郑渊洁和王朔,王小波是同一类人:超越了时代的人。

    一个必须要扶老奶奶过马路,胸前的红领巾更鲜艳了的时代;一个妈妈40岁就两鬓白发在灯下缝缝补补的时代。

    一个没有文化,还要假装崇高的虚伪时代。

    没错,我家也有一本

    成年人,尤其是那个年代的成年人,总是用乏味的,傲慢的态度去理解儿童,他们总是考虑,小孩子看不懂怎么办?小孩子知道社会真相学坏了怎么办?那只好把他们当弱智哄哄。

    但郑渊洁不一样,他是个写童话的,却把儿童当顾客伺候,他敢告诉我们诸多人生的真相——

    当官的乐趣不在于说对了部下听,而在于说得不对部下也得听。
    在思想上大手大脚,在生活上适可而止。
    孩子把玩具当朋友。成人把朋友当玩具。

    他的童话一直在告诉我们:这个世界并不是童话。

    但他又很聪明,懂得不给自己惹麻烦,总是心痒难耐地打打擦边球,把对这个世界的愤怒和感慨,偷偷摸摸地委婉地塞进作品里,当然,这些内容,小时候是不会看得懂的,只有长大再读,才品得出。

    谢谢你,鼓励我做一个真实的人

    郑渊洁的文字,相对其他儿童文学,不是文笔最好的,不是最奇思精巧的,却是很坦然的,很真实的。

    他很坦率地在告诉我们一些道理,把我们当做大人一样隔着纸张在聊天,是这样的直接与尊重,改变了小小的孩童的价值观。

    所以我一直奉行的原则就是,做一个真实的人。起码在我的年少时代,我都过得很开心,没有怕尴尬,没有羞于表达,也没有因为担心不合群强迫自己做什么事。

    现在,大家可能更多的是关注郑渊洁那个小学毕业就在“私塾”读书的儿子,他儿子开公司怎么赚钱啦,没上学可惜啦,女儿怎么样啦……

    我不提他的家事,是出于对他作品的尊重,虽然没什么人在意,依然八卦的起劲儿;就像当年他尊重我们这群小孩子的独立思想一样,当时也没有大人在乎……

    其实那个年代,还有很多其他的影视作品书籍,和郑渊洁的成人童话一样,暗暗教我们怎么成为一个独立而不屈的人。

    旧日已逝,未来在前,将来的我们,该带着怎样的灵魂走向远方,只能自己决定。

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